casa » destaque » O aspecto e son de "Bosch" (artigo 2 de 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

O aspecto e son de "Bosch" (artigo 2 de 3)


AlertMe

Titus Welliver como Harry Bosch na súa casa con vistas a LA durante a noite, un exemplo perfecto de Boscho aspecto clásico do cine negro.

O primeiro artigo desta serie cubriu como, do mesmo xeito que as novelas de Michael Connelly de Bosch continuaron coa tradición dun detective estadounidense duro e cocido perfeccionado por Raymond Chandler e Dashiell Hammett, o vídeo de Amazon Prime Bosch A serie de televisión continúa a mirada escura e negra do clásico cine negro E dúas das persoas máis responsables de darse conta deste son negras son os DPs de Season Five, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) e Patrick Cady (ASC), que ambos alternan na serie.

McDonough, que aceptou ser entrevistado, comezou a facer cinematografía para directores de longametraxes como David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford e Lawrence Kasdan. Tamén tivo varias colaboracións coa súa antiga compañeira de clase de NYU, Debra Granik, a máis notable Winter's Bone, que recibiu catro Oscar Nominacións incluíndo a mellor imaxe. Ademais de BoschMcDonough tamén foi o DP para Downton Abbey e Temer os andadores.

McDonough explicou como se achega Boschatmosfera negra. “Un aspecto particular de Bosch que traballamos foi LA durante a noite ", dixo. “Hai unha sensación particular para a cidade que volve ao cine Calor e Secundarios e o desexo nostálgico da luz nocturna de sodio da cidade que está a converterse rapidamente nun farol de LED. Traballamos duro para manter ese sentido de múltiples temperaturas de cores e a variedade de neón que vén cunha sensación nocturna de LA. Ao longo dos anos tamén traballamos na escuridade de interiores e exteriores e abrazamos o ruído que pode chegar a traballar con niveis de luz inferiores para mellorar ese sentimento de graza. Nós miramos moito na historia negra da cidade e as súas representacións para a cuarta tempada cando estabamos empregando lugares clásicos no centro da cidade. "

Para a tempada Cinco, o equipo decidiu un enfoque lixeiramente diferente. “O ano pasado estivemos particularmente influenciados por A conexión francesa En relación á textura, e tamén ao sentido de observación e vixilancia que acompañou a nosa historia principal a tempada pasada ", díxome McDonough. “Sempre hai un gancho visual, suxerido polos primeiros guiones, que actúa como a nosa veleta meteorolóxica para determinar a aparencia adecuada.

"Na Tempada Cinco, cambiamos de Arma RED a Arma RED cun sensor Monstro. Agora disparamos a 6K para unha extracción de 5K que permita unha seguridade extra visible para os operadores e agora usamos a compresión 8: 1 para que este post remate case cos mesmos datos que cando usamos Dragons en 5K cunha extracción de 4K. O noso monitorización fixada faise con dous Sony Monitores OLED PVM254 25. Aplicamos o noso conxunto de LUT aos monitores mediante un monitor e gravadores Odyssey 7Q Plus que manteñen LUTs 36 e tamén son os nosos monitores de False Color.

"Usamos unha gran cantidade de LED agora porque estamos a miúdo en tres ou catro lugares separados en calquera día, e botamos ao redor da cidade usando camións de estaca e os últimos toques en calquera configuración, como unha luz ou un O close-up é normalmente obtido con unidades compactas LED de batería. Para exteriores de noite, a miúdo usamos lámpadas de sodio reais en accesorios industriais montados enriba de soportes de iluminación ou en cóndores. Ademais de que mesturaremos tungsteno e HMI, os paquetes regulares de xel poden incluír algún vapor industrial ou cian. "

Tamén pedín a McDonough sobre o uso da codificación de cores na post-produción para conseguir Boschaspecto único. "O noso material en bruto vermello (Red Wide Gamut Log3g10) é procesado en Warner Bros. Motion Picture Imaging. Os xornais transfírense nun MTI Cortex e aplícanse as LUT do conxunto para crear unha imaxe Rec 709 coas LUT 'cocidas dentro'. Gravamos en 6K cunha extracción de 5K e en compresión 8: 1, para permitir que a área de seguridade do operador de cámara, para permitir reposicións, e cando sexa necesario para ampliar un tiro, usamos toda a área de imaxe 6K. Os ficheiros DNX 36 son creados para a editorial con LUTs aplicados e Sound Synced por Jesus Borrego.

"O colorista Scott Klein fai un pase usando o noso conxunto de LUTs como guía. Os LUT establecidos creáronse ao longo das últimas cinco tempadas. Scott e o asistente Ara Thomassian traballan nunha maxia negra, Da Vinci Resolve. Realízanse dous pases finais co produtor executivo Pieter Jan Brugge e con calquera dos DPs, eu ou Patrick Cady. Un deles está 'Configurando os ollos' e o outro "Cor final". Entregamos en SD-Rec709 Prores422HQ en UHD. Tamén se fai un pase HDR: Rec2020PQ, supervisado por Scott. O noso Bosch O equipo de correos do produtor Mark Douglas, o supervisor de correos Tayah Geist e a coordinadora Erika Shea coidan de cousas soberbia e están apoiadas en Warners polo director de proxecto Michael Holland. "

A maioría dos Bosch é filmado en lugares reais, en oposición ás estacións de son (a notable excepción é a recreación meticulosa e auténtica dos Hollywood comisaría de policía que aparece na serie). Pero houbo outro lugar crucial na Season Five que requiría un conxunto de estudos, o interior dun pequeno avión onde Harry Bosch tiña unha pelexa á morte con dous xuízos no Episodio 8 "Salvation Mountain". McDonough entrou en detalles sobre o deseño dese conxunto . "Nos primeiros tempos de pre-produción tomamos un voo nun avión Twin Otter e voamos círculos en diversas altitudes ao redor do Salton Sea para ter unha idea da acción que finalmente estariamos trasladándonos ao estudo. O conxunto en si foi realmente un xogo exacto en escala para o avión real. Era obvio que era importante que estivésemos alí enriba, tratando de manter o equilibrio mentres o avión é arroxado e estamos a tentar capturar a escena con cámaras de man.

"O conxunto foi a gran escala e montado nun cardan para construír en movemento e, para habilitar algunhas das máis complicadas localizacións de cámaras, tiñamos seccións ao redor das xanelas que podían replegarse sobre si mesmas e permitir que a cámara saia segundo a necesidade. e dános un pouco máis de espazo para operar. Engadimos un T12 nun brazo de grúa para mellorar o movemento do sol ao redor das curvas axustadas e as marxes da fuselaxe. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Desde a maioría dos Bosch é rodado no lugar, un membro especialmente importante do equipo é o director de localización supervisor, Paul Schreiber, quen me falou das súas contribucións ao programa. Schreiber comezou como explorador de localización en Chicago, pero como o afirmou: "Dime os anxos en 1994 durante un mes, para comprobar as cousas. Nunca saíu. Rebotando de eventos especiais a comerciais, televisión e funcións, explorar, buscar e explorar - en gran parte - California do Sur intentando atopar lugares axeitados que teñan acordes co script, etc. "

Schreiber camiñou no proceso paso a paso do seu traballo. "É un esforzo de coincidencia que require sensibilidades estéticas: composición cinemática; xulgar a práctica: orzamento, permisos, loxística para a tripulación da produción, o equipo e os vehículos; un coñecemento de xeografía, demografía, zonificación, comprensión da historia, como se desenvolve a cidade; economía; psicoloxía: obter permisos; e consideración significativa do programa de produción. E ocasionalmente un recibe unha boa dose de maxia e / ou sorte.

“O primeiro que fago é ignorar todas as cousas que acabo de listar e ler o guión. Do mesmo xeito que ler un libro, as palabras ditan unha imaxe na miña mente. Entón, un a un, os elementos anteriormente mencionados comezan a xogar. Ás veces, un deseñador de produción, un director e un produtor ofrecerán dirección, a miúdo é simplemente indicar un estilo ou un período e pouco máis. Tras cinco tempadas de Bosch, Teño unha boa idea do que todos buscan e que funcionan.

'O Scouting está próximo. Buscar e fotografar convincente e factible as opcións seguintes. Algúns lugares se atopan mellor empregando Google Maps, algúns de experiencias pasadas, algúns de busca de barrios específicos. As conversacións, negociacións, propostas e sorte utilízanse para obter permiso para fotografar lugares potenciais de filmación. Vetting, vetting, vetting ... Se non se saca nesta fase, mostrarei as fotos. Diferentes producións teñen diferentes métodos para quen está a ver en que fase e quen está facendo a selección. Ás veces parece ser unha colaboración, ás veces menos. "

En canto ás calidades que busca nun lugar, Schreiber explicou os requisitos necesarios para un determinado lugar. "Se a localización admite a historia e os personaxes. ¿Encaixa na imaxe que a miña mente fai do espazo mentres leo o guión? As chamadas composicións son atractivos? Sempre subxectiva, e non temos tempo aquí. Riscos: son infinitos: interrupcións visuais que poden roubar o foco do que está dentro produción cinematográfica marco. Se hai unha casa de aspecto raro á beira dunha casa de "heroe", podería distraer ao espectador. Queremos que se leven á páxina de script. Calquera cousa que non nos propulse máis preto deste obxectivo pode ser unha mala elección. Noisemakers: se se gravan diálogos para a escena, o seguinte podería ser un problema: as obras de construción próximas, a chatarra de chatarra, as instalacións de control de animais, as escolas, o tráfico ou a pileta para a construción da tenda insignia de Banana Republic á beira de onde estabamos filmando o que causou o director Rob Reiner para saír, 'Que diaños foi iso?' Seguro de momentos divertidos. E entón hai permisos. A rodaxe de localización é un mundo real, non unha escena sonora. Baseándose na cooperación para controlar un espazo para a filmación. A adquisición de permiso para que a produción de unha produción ocupe propiedade privada e pública pode ser unha tarefa e ás veces non é posible. Antes de investir tempo e paixón nunha opción, deduzco a probabilidade de éxito. "

Pregunteille a Schreiber se empregaba algún software en particular para facer un seguimento dos distintos lugares que elixiu para traballar no lugar. "Non", respondeu. “Organizo os arquivos como un arquivo; cartafoles, cun grupo de subcartafoles. A miña mente funciona bastante ben coa xeografía e normalmente recordo bastante ben onde hai algo. Supoño que as mellores procuras de palabras clave me axudarían, pero nunca tiven tempo. Normalmente, varias xanelas de Google Maps están abertas no meu escritorio en calquera momento. A aplicación de redimensionamento de lotes simple para os millóns de fotos — frecuentemente imaxes 500 ao día — percorre a miña cámara. As costuras fotográficas adoitaban ser máis frecuentes, pero estamos lonxe. Mentres que as cacerolas parecen moi ben, leva moito tempo. No campo de cando en vez, sacarei o meu Camiño do Sol. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Escritor at Beat Broadcast
Doug Krentzlin é un actor, escritor e historiador de cine e televisión que vive en Silver Spring, MD cos seus gatos Panther e Miss Kitty.
Doug Krentzlin