casa » destaque » O aspecto e son de "Bosch" (artigo 1 de 3)

O aspecto e son de "Bosch" (artigo 1 de 3)


AlertMe

Titus Welliver como Harry Bosch no último tiro de "Raise the Dead", Episode Four, Season Five of Bosch

Vídeos de Amazon Prime Boschnon é só o mellor espectáculo de policías da televisión hoxe en día, senón que é unha das mellores series de procedementos policiais da historia da televisión. Dragnet, Hill Street Bluese Primeiro sospechoso. O programa, que estreou a súa quinta tempada este mes de abril, combina unha historia intensa e fascinante con guións intelixentes, dirección creativa e un dos mellores conxuntos de actuación que verás na pequena pantalla.

Baseado nas novelas de Michael Connelly (que tamén é produtor executivo da serie), Bosch se centra nun detective de homicidios de LA chamado Harry Bosch. (O nome de nacemento de Harry é Hieronymus, despois do pintor holandés do século 15.) A maior influencia de Connelly foi o gran escritor Raymond Chandler, quen, xunto con Dashiell Hammett, estableceu o ton e o estilo duro que tipifica a ficción misteriosa estadounidense. Nos 1940, Chandler converteuse no cronista de ficción máis notable da cidade de os anxos, unha tradición que Connelly continúa no seu traballo. Como o detective privado Philip Chandler, Philip Marlowe, Bosch opera cun forte código moral e dedícase a promover a causa da xustiza, independentemente de cales sexan as consecuencias ou cuxa autoridade está ameazada polos resultados das súas investigacións, os seus principais obxectivos para traer a paz e algúns sentido de peche ás vítimas do crime e ás súas familias. (O lema de Bosch é "Todo o mundo conta ou que ninguén conta.") Non hai poucos créditos para a excelencia da serie pertencente ao reparto de cartas perfecto do veterano de televisión Titus Welliver como Harry Bosch, un papel que parece que naceu para tocar.

Na súa determinación de preservar a calidade das novelas, Connelly traballou en estreita colaboración co escritor e produtor Erik Overmyer, que desempeñou un papel importante no desenvolvemento da serie para Amazon. Connelly e Overmyer estaban ben conscientes de como as versións cinematográficas dos libros de Chandler e Hammett eran a base do xénero igualmente duro de películas criminais coñecidas polo seu escuro aspecto gracioso que os críticos franceses denominaron máis tarde "cine negro" e que o As series de Bosch necesitaban reflectir esa tradición negra. Como resultado, a serie ten un aspecto e un son moi distintivos que o distinguen doutros programas de detectives de televisión. Nesta serie de artigos falarei cos artistas que están detrás das escenas que son responsables das cualidades únicas da serie, comezando por dous directores da tempada máis recente do programa.

O director Ernest R. Dickerson estivo co Bosch serie desde a súa primeira tempada. Ex-director de fotografía, o estilo visual de Dickerson considérase un activo tan valioso para a serie que, comezando coa terceira tempada, converteuse nunha tradición confiarlle as finais da tempada. Como explicou Dickerson, “sempre estou a pensar en como usar a cámara para contar a historia. Cada toma debe contar unha parte da historia, se unha escena é un parágrafo, entón cada toma debe ser unha frase. Mesmo como director de fotografía, sempre tentei usar a cámara como algo máis que un dispositivo de gravación, pero para axudar a mergullar ao público na experiencia da historia. "

Dickerson recoñece a tradición cinemática da serie. "Bosch é LA Noir e o gran desta mostra é que LA é un personaxe importante da serie. Chegamos a mostrar á cidade os seus bos costados e as malas. Ademais, mostraremos algúns dos seus historias como Angels Flight e os antigos túneles do metro de Red Line na cuarta tempada. "

A diferenza de Dickerson, Laura Belsey é un recén chegado Bosch, pero é unha directora con experiencia e demanda, talvez coñecida polo seu traballo nos espectáculos de superheroes da CW Frecha e The flash. Belsey tamén é consciente da importancia da configuración da serie. “A cidade de Los Angles é un dos principais personaxes Bosch, así que disparamos no lugar moito. Parte do que é marabilloso Bosch é a dedicación absoluta ao realismo, así que rodamos nalgúns barrios realmente interesantes. É fantástico dende o punto de vista visual, pero un reto para o departamento de son e son incribles. Sorprendeime o bo que o son acabou tendo en conta o incrible que son algúns dos nosos locais. Aprendín que Pacoima ten moito, moi coches ruidosos! Especialmente un venres pola noite ... "

Dado o estilo visual da serie, non é ningunha sorpresa que os dous directores traballen a partir de storyboards (ilustracións de varias composicións de cámaras, non como unha páxina de cómics), aínda que con diferentes enfoques da técnica. Dickerson, por exemplo, debuxa os seus storyboards a lapis. Se especializou en arquitectura na facultade e preguntei se iso tiña algunha influencia no seu uso de storyboards. "Estou seguro de que", respondeu. "É o meu guión visual que creo cos meus storyboards que axudan a coreografiar como vou usar a cámara para contar a historia".

Belsey, por outra banda, usa software para o storyboard. "Fago a miña propia versión de storyboards dixitais", explicou Belsey. “Lévome moitas fotos coa aplicación Artemis, onde podes elixir a lente e deseñar o marco e logo importar as imaxes en Scriptation, a aplicación de anotación do script. Son un gran fan de Scriptation: é un cambio de xogo para min. Os meus guións acaban tendo un universo visual paralelo do espectáculo, coa maioría dos disparos deseñados, pero coa xente da tripulación para os actores dos exploradores! É divertido. ”

O episodio de Season Five de Belsey dirixiu "Raise the Dead" introduciu un interesante elemento visual estilizado en forma de flashbacks a un dos primeiros casos de asasinato de Bosch. (O caso estaba sendo reabrido con reclamacións de mala conduta policial e plantou probas.) Os flashbacks, que representaban a un novo Bosch que investigaba o crime, mostráronse en branco e negro con elementos de cor illados. O episodio concluíu cun último flashback branco e negro que comezou dentro da casa suburbana da familia da vítima e, mentres a cámara andaba de esquerda a dereita sobre o céspede dianteiro da casa, a imaxe pasou á cor, coa pausa parando primer plano, de, bosch, sentado, en, el, coche, estacionado, en, street. (Vexa a foto anterior.) "A idea dos flashbacks en branco e negro xa estaba no guión escrito polo talentoso Tom Bernardo", dixo Belsey. "Ese último tiro viuse das discusións que tiven con Michael McDonough, o noso director de fotografía DP. Eu quería relacionar o pasado co presente e penso que sería xenial cambiar de cor nun disparo e conectar a Bosch máis nova co Bosch actual. "

McDonough (cuxa entrevista aparecerá na segunda entrega desta serie) explicou os detalles técnicos destes flashbacks. "Probamos os sensores de cor e monocromo en Red Studios en preparación e decidimos que, despois de estudar ambos en Warner Brothers Imaging co noso colorista Scott Klein, o que o monocromático deu é máis que un sentido de verdadeiro branco e negro, engadindo unha calidade semellante ao antigo FP4 e HP5 Ilford negativo. Así que fomos co RED Helium Monochrome para esas escenas de flashback. "

McDonough explicou que a transición dos flashbacks de branco e negro a cor "fixéronse coas nosas cámaras regulares de Armas Monstro 8K e as transicións fixéronse en post para que coincidisen o máis parecido posible co negro e o branco". O último tiro do episodio, McDonough recordou que "en posición na preparación só sentín ben facelo nun movemento elegante. Usamos un hidroscopio de pé 80 e, por sorte, o xefe remoto acaba de encaixar nas ventás abertas da casa sen ter que facer ningunha carpintería ... Entón tiramos da escena cun posto para Harry, substituímos as xanelas por CG e as cores marcan mentres pasamos polo hedge do xardín e antes de caer en Harry no coche. Penso que era un xeito elegante e elegante de facelo. "

O episodio final da tempada "Creep Signed His Kill" tamén deu a Dickerson un desafío visual inusual. O clímax do episodio atopa a Bosch na súa casa sitiada por un trío de criminais que buscaban vinganza por Bosch que rebentaba o seu ilegal "molino de pílulas". A rodaxe durante a noite sempre presenta dificultades, pero a noite a escena estaba programada, un banco de néboa instalouse no lugar ao aire libre. "Foi un problema en como usar a escuridade da noite para o noso beneficio", díxome Dickerson. “A casa de Bosch ten unha vista magnífica do LA durante a noite, polo que foi posible silenciar os personaxes contra as luces da cidade. As cámaras dixitais de hoxe son tan sensibles que puiden silenciar aos actores contra a néboa sobre a cidade ”.

Os dous directores teñen boas lembranzas de traballar co elenco e da tripulación de Bosch. "Estivemos traballando xuntos tanto tempo coma nós somos unha familia", dixo Dickerson. "Foi unha alegría absoluta", recordou Belsey. "Un reparto de soño e un dos mellores equipos cos que xa traballei".


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Escritor at Beat Broadcast
Doug Krentzlin é un actor, escritor e historiador de cine e televisión que vive en Silver Spring, MD cos seus gatos Panther e Miss Kitty.
Doug Krentzlin