casa » destaque » O aspecto e son de "Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(artigo 2 de 2)

O aspecto e son de "Ms. Fisher's Modern Murder Mysteries ”(artigo 2 de 2)


AlertMe

O equipo de cámara filmou a entrada pouco ortodoxa de Peregrine Fisher (Geraldine Hakewell) no Club de Aventuras en "Just Murdered", o episodio piloto de Misterios modernos de asasinato da señora Fisher. (fonte: Every Cloud Productions)

Every Cloud Productions ' Misterios modernos de asasinato da señora Fisher (un spin-off de Misterios do asasinato de Miss Fisher), que fixo a súa estrea nos Estados Unidos en abril Servizo de transmisión de Acorn TV, é como o equivalente á televisión de lectura de verán lixeiro, especialmente para os coñecedores do xénero de misterio. Situado en Melbourne, Australia, preto de 1964, o espectáculo combina estilo visual, suspenso, escrita intelixente, humor brisco, e incluso un chisco de novela cunha tradicional relación de vontade entre o personaxe de título, o detective privado Peregrine. Fisher (Geraldine Hakewell) e o detective da policía James Steed (Joel Jackson).

Ningún pequeno crédito para o estilo visual da serie pertence ao director Fiona Banks, o "director de set-up" do show (é dicir, o primeiro director da serie, que establece o ton e o estilo da mostra). Un ex-editor, Banks dirixiu os primeiros e últimos episodios da primeira tempada ("Just Murdered" e "Seasoned Murder"). Banks traballou en grandes series dramáticas para todas as cadeas de televisión de Australia. No proceso, gañou dous premios ao mellor director de Australian Directors Guild (Mellor dirección en un drama de TV para Wentworth e Mellor dirección en teatro infantil para Mustangs FC). Actualmente está traballando na serie ABC dos Estados Unidos Recife de arrecife.

Director Fiona Banks (fonte: IMDB)

En resposta á miña pregunta sobre a súa dirección Fisher Banks estivo influenciado polas películas e os programas de TV dos 60s, Banks respondeu: "Mirei inspiracións para moitos programas de televisión, pero ao final foron algúns dos clásicos comedias románticas de Audrey Hepburn, como charada, Roman Holidaye Como Roubar un Millón, que máis me resoou. Eu realmente quería buscar un sentido de luz e escala que poida ser difícil de conseguir neste tipo de televisión de período limitado e intentamos manter o marco o máis amplo e xeneroso posible. O Club de Aventuras foi o noso aceno para o respecto absoluto á serie orixinal, así que DOP Kathy Chambers e eu decidimos reflectir un mundo máis antigo do século pasado.

"Eu usei storyboards no meu traballo, pero confeso que son moi baixa tecnoloxía na miña visión!". Só os utilizo cando constrúe secuencias de acrobacias moi complexas e tomo un artista de guión gráfico a man ... como son o peor artista do mundo. Eu levo moitas fotografías no lugar na pre-produción e eses cadros exactos a miúdo terminan na pantalla. Creo que o meu fondo como editor permítenme ver cadros e secuencias de historias con bastante facilidade, e mentres preparo e bloquea sempre escenas, pero me gusta ser flexible ante a posibilidade dunha mellor idea aparecendo o día do rodaje.

“Traballar cos actores é agora a miña principal alegría en todo o proceso de dirección. Inicialmente, recentemente saído da suite de edición, confeso que estaba máis que ligeramente aterrado da idea mesma de expresar realmente os meus pensamentos a estes individuos incrible talentosos e valentes. Fun e fixo algunhas clases de interpretación para tratar de entender mellor o seu proceso e acabou por aterrarme aínda máis. Pero a experiencia tanto na dirección como na vida, por fin fíxome confiar na miña resposta emocional ao material e ao rendemento e simplemente falar das cousas. Parece que funciona para min. "

Os bancos atoparon traballando Fisher ser unha experiencia moi gratificante. “Como director de set-up, quedei emocionado por poder ter unha voz no casting do show e estiven moi orgulloso do reparto que reunimos. Geri [Hakewell] foi un destacado desde o primeiro momento e fixo que a barra estivese moi alta. Joel [Jackson] foi o seu compañeiro perfecto no crime, e tamén aconteceu que ambos compiten polo título dos actores máis deliciosos cos que xa traballei. Catherine [McClements, que xoga a Birdie Birnside], Toby [Truslove, Samuel Birnside], Louisa [Mignone, Violetta Fellini], Greg [Stone, inspector xefe Percy Sparrow] e Katie [Robertson, o axente Connor] formaron un embreagem creativo e colaborativo ao seu redor era un gran pracer e privilexio testemuñar.

"A tripulación ... así eu traballara coa maioría deles, e todos estaban alí porque son incriblemente bos no que fan. Kathy Chambers e eu traballaran xuntos Wentworth, e comprou moitos dos seus tripulantes. Ben Bangay, o noso talentoso deseñador de produción, ten a paixón polo deseño do século pasado e é un dos mellores e máis intelixentes e incansables deseñadores cos que colaborei. Outros xefes de departamento, como Lynn Wheeler, e os nosos brillantes editores, Ben Joss e Phil Watts, tamén eran vellos compañeiros de armas. A deseñadora de traxes Maria Pattison foi unha nova cara para min, pero fixo un gran traballo. Moi bo para xogar! "

Como mencionado no artigo anterior, o Fisher A serie reflicte a crecente implicación das mulleres na industria televisiva tradicionalmente dominada polo sexo masculino. "Ser o único director feminino nun programa de televisión é algo que experimentei con máis frecuencia do que me gustaría dicir ao longo dos anos. Afortunadamente, creo que estes días están detrás de nós, aínda que a paridade total aínda está moi lonxe para as mulleres directores. E as cousas evidentemente son moito peores no mundo das características.

"Despois de ter a miña terceira filla, levou algúns anos a dirixir, e en serio preguntouse se eu podería poder reiniciar a miña carreira. Un par de produtores masculinos moi solidarios animáronme. Entón, a miña experiencia persoal é que é un bo momento para ser director feminino e tiven a oportunidade de traballar nalgúns dos programas máis destacados feitos aquí nos últimos anos. Pero estou moi ben consciente de que estou nunha minoría absoluta con esta experiencia. E a industria ten un longo camiño por percorrer para garantir que a gama de directores que traballan e contar as nosas historias sexa totalmente representativa do noso mundo rico e diverso ".

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Misterios modernos de asasinato da señora Fisher require música que poida alternar momentos de suspense e perigo, así como melodías máis lixeiras, máis optimistas (e ocasionalmente románticas) típicas da época para apoiar o ton cómico do programa. Para cumprir estes requisitos, a serie non emprega a un, senón tres compositores talentosos e galardonados que traballan en conxunto.

Compositor Burkhard Dallwitz (fonte: Every Cloud Productions)

Un dos principais compositores de pantalla de Australia, o ganador do Globo de Ouro, Burkhard Dallwitz, é un veterano de máis de 30 anos de ambos os longametraxes.The Truman Show, The Way Back) e drama de televisión (Underbelly, Wolf Creek, Pine Gap). Brett Aplin é un compositor de pantalla gañador dos premios AFI e australiano que traballou en numerosos longametraxes (James Cameron's). Desafío Deepsea 3D), Documentais de televisión (Todd Sampson's.) Corte de corpo) e sobre 80 episodios de televisión infantil (Mako Mermaids, O Bureau of Magical Things.) Dmitri Golovko ten máis dunha década de experiencia creando música e son para longametraxes, como Red Hill e Gardacostas do Hitman (música adicional), series de TV, comerciais e videoxogos. Eu tamén puiden entrevistar a Dallwitz ademais de recibir información de Aplin e Golovko.

Empecei a preguntar a Dallwitz como se dirixían os compositores para facer música Fisher. ¿Reciben comentarios dos produtores, directores ou escritores sobre o que buscan ou van cos seus propios instintos? "Ao comezo do proceso discutimos o" son "da serie cos produtores, editores e directores", dixo, "e decidiuse que non necesitabamos emular servilmente as puntuacións de 60, pero que un enfoque máis moderno con 60s e outras amplas influencias retro funcionarían ben. A maioría de todo tiña que ser divertido, polo que as fabulosas partituras de Daniel Pemberton para películas como Ocean's Eleven e as súas secuelas foron unha pedra de toque, xa que foron as cabezas das partidas de James Bond da era 60, entre outras. Os editores escolleron a música temporal para reflectir isto e así, cando comezamos a marcar, todos estaban na mesma páxina. De aí, confiamos nos nosos propios instintos e utilizamos a nosa experiencia para elaborar unha partitura adecuada ao estilo e época e para apoiar a narrativa. As actuacións, os guións e o deseño de produción foron tan grandes Ms Fisher que non era difícil de inspirarse. De aí recibimos comentarios dos productores e directores e fixemos melloras ata que estabamos todos felices co resultado final. "

En canto aos retos na creación de música para un espectáculo como Fisher en comparación con outras series nas que os compositores traballaron, Dallwitz díxome: “Gran parte da linguaxe e artesanía da puntuación cinematográfica é común a todo tipo de producións; a música ten que ser simpática coa película, apoiar a narración e servir a visión dos cineastas. A configuración de 60, porén, era única e, aínda que proporcionaba algúns retos, ¡todos eran agradables! A configuración do período permitíronos tocar nunha caixa de area diferente, utilizando instrumentos e instrumentación asociados á época coa que normalmente non conseguiriamos traballar nunha partitura máis "convencional". Moitos compositores de pantalla gozan do desafío dunha puntuación inusual e este foi o caso Ms Fisher. "

Cunha configuración de 60, é prácticamente obrigatorio utilizar as gravacións da época para aumentar ese axuste e Misterios modernos de asasinato da señora Fisher non defrauda nese departamento. (As audiencias estadounidenses atoparán interesante escoitar as portadas australianas dalgúns estándares de rock coñecidos de 60.) Pregunteille a Dallwitz quen decide cando e onde empregar as gravacións existentes nas partituras do programa. "En realidade, esta é unha decisión que toman os directores e os produtores en conxunto con supervisores de música", explicou. “Deciden cales partes da película deben acompañarse de música con licenza e marcamos o resto. Máis aló diso, as decisións relativas ás pistas actuais elixidas a miúdo poden reducirse aos custos, xa que a concesión de licenzas de gravacións ben coñecidas pode ser carísima. "

Cando preguntei cuxo traballo entre os compositores de cine e televisión influíu neles, recibín tres respostas diferentes e fascinantes dos compositores. "Admiro moito o traballo de Thomas Newman, David Buckley e Jeff Beal", dixo Dallwitz. "Para min, é difícil superar a John Williams", respondeu Aplin, "trátome un pouco que unha das tendencias actuais da puntuación cinematográfica moderna foi o afastamento da melodía e os temas. Quizais estea un pouco anticuado pero John Williams é o mestre das partituras temáticas. ”E a resposta de Golovko foi:“ As miñas maiores influencias de música de cine foron as obras de Bernard Herrmann e Jerry Goldsmith, así como Johan Johansson e Daniel Pemberton. "

Grazas aos avances na tecnoloxía, os compositores de cine e televisión xa non teñen que depender exclusivamente dos músicos do estudo para tocar as súas partituras e agora poden tocar a música. “Ademais de gravar guitarras eléctricas e acústicas en directo, cortesía do xenial Dave Herzog, o resto das puntuacións para Ms Fisher realizáronse por cada un de nós utilizando unha gran variedade de bibliotecas de instrumentos e sintetizadores ", díxome Dallwitz. “A miña configuración de estudo consiste en Cubase 9.5 e Pro Tools HD executándose en dous Mac Pro's. Pro Tools actúa como o mestre que executa QT e está conectado a un Avid C24 que ten un modelo que reflicte o modelo de composición de Cubase, todo conectado a través de Focusrite Rednet 5. O seguimento principal faise a través de Focal SM9 e Genelec (SAM 8331A). "

"Mentres utilizaba Lóxica antes de que Apple interrompese a versión para PC, agora tamén uso Cubase", secundou Aplin. "Os instrumentos mostrados están aloxados en Viena Ensemble Pro a través do meu PC 7 Master Windows e un segundo PC escravo. Aínda que cada traballo é diferente e pode requirir diversas bibliotecas de mostras, as excelentes bibliotecas de ventos de madeira de VSL, o Vibraphone de Sonic Couture, a cadea de series cinemáticas e Brass, por non falar dos kits de batería de Jazz de VSL e Addictive Drums. Ms Fisher. "

"O meu DAW principal [estación de traballo de audio dixital] elixido tamén é Cubase", engadiu Golovko. “Con todo, traballei no pasado con FL Studio, pero sobre todo para crear parches de sintetizadores de software ao contrario da composición. Eu teño unha serie de bibliotecas, así como algúns dos meus propios sons que gravou ao longo dos anos; algúns dos cales empregei na partitura Ms Fisher. Mentres fixen guitarra nalgunhas das miñas Ms Fisher sinais, a maioría da partitura foi creada e realizada usando diversas bibliotecas de instrumentos. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

A partir deste momento non se tomou ningunha decisión se Misterios modernos de asasinato da señora Fisher renovarase para unha segunda tempada. Fans do orixinal Misterios do asasinato de Miss Fisher, con todo, pode esperar con ansias de 1920 facendo o seu debut no cine A señorita Fisher ea cripta das bágoas, que terá un lanzamento teatral limitado antes de ter o seu lanzamento en streaming en Acorn TV. A data exacta destas versións aínda non se anunciou.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Escritor at Beat Broadcast
Doug Krentzlin é un actor, escritor e historiador de cine e televisión que vive en Silver Spring, MD cos seus gatos Panther e Miss Kitty.
Doug Krentzlin