casa » destaque » A batalla por streaming e o futuro do cine que non era

A batalla por streaming e o futuro do cine que non era


AlertMe

Alfonso Cuarón Roma (fonte: Netflix)

Xa está kaput. O choque dos titáns que se formou, con servizos de streaming, representados por Netflix, por unha banda e exposición teatral, representada por produción cinematográfica O magnate Steven Spielberg, por outra banda, nunca pasou.

En abril, 21, a Academia das Artes e as Ciencias Cinematográficas anunciou as súas regras para os Oscars do próximo ano e, a pesar dalgúns axustes menores (a categoría de Lingua Estranxeira agora será designada como a mellor categoría de Longametraxe internacional), as regras relativas a que un filme pode ser considerado, non se modificaron. (Spielberg, que indicara que ía asistir á reunión da Academia para impulsar estándares máis rigorosos para a consideración dos Oscars, resultou ser un espectáculo sen presuntamente, demasiado ocupado co seu próximo remake de West Side Story.)

A tensión entre os dous lados se arruinou a finais de febreiro deste ano cando parecía o de Alfonso Cuarón Roma (que foi producido por Netflix) podería varrer os premios da Academia coas súas nominacións 10, incluíndo a mellor película. Por sorpresa de moi poucas persoas, con todo, ese cobizado Oscar foi para a elección moito máis segura e convencional, Peter Farrelly. Libro verde. (Roma Non obstante, gañou os premios Oscar ao mellor director, a mellor imaxe en lingua estranxeira e á mellor fotografía. Pero para Spielberg (cuxa empresa DreamWorks financiou Libro verde) e as cadeas de teatro, RomaAs posibilidades de saír co premio da Mellor Imaxe achegáronse demasiado para o confort.

No centro da controversia atopábase a Academia permitindo que as imaxes feitas por servizos de streaming como Netflix, Hulu e Amazon elegível para premios se as películas en cuestión móstranse teatralmente "nun teatro cinematográfico comercial os anxos Condado ... para unha proba de calificación de polo menos sete días consecutivos ", pasando así pola xanela mínima 90-día dos distribuidores preferidos do teatral antes de que unha imaxe estea dispoñible en plataformas alternativas como o streaming ou o vídeo na casa.

En realidade, Netflix tiña intentou expandir a distribución teatral para tres das súas máis prestixiosas películas en outubro de 2018. Eles ofreceron Roma, os irmáns Coen A Balada de Buster Scruggs, e Susanne Bier Caixa de aves a cadeas de teatro durante un período de unha a tres semanas, pero aínda que algunhas cadeas independentes estaban dispostas, AMC e Regal, as dúas cadeas máis importantes, negáronse a desprazarse da tradicional xanela de tres meses.

Spielberg disparou a súa apertura contra os servizos de streaming en marzo de 2018 durante unha entrevista con ITV News. "Non creo que as películas que se lles dan títulos, nun par de teatros por menos dunha semana, poidan cualificarse para o Oscar nominacións ”, afirmou Spielberg. "Menos e menos cineastas van a loitar por recadar diñeiro, ou a competir en Sundance e posiblemente obter unha das etiquetas de especialidade para lanzar as súas películas teatralmente. E máis deles farán que as empresas SVOD [Streaming Video On-Demand] financien as súas películas, quizais coa promesa dunha xanela teatral de poucas semanas para cualificar os premios. Pero, de feito, unha vez que se comprometen a un formato de televisión, é unha película de televisión. ”(Un comentario bastante irónico tendo en conta que o primeiro lanzamento teatral de Spielberg é Duelo foi orixinalmente un episodio de 1971 de A película ABC da semana, expandido con minutos 15 de metraxe adicional.)

Spielberg dobrou estes sentimentos unha semana antes da cerimonia de 2019 Oscars no seu discurso de aceptación do Premio Filmmaker nos Premios CAS da Cinema Audio Society. "Espero que todos nós continuemos crendo que as maiores contribucións que podemos facer como cineastas é dar ás audiencias a experiencia teatral cinematográfica. Creo firmemente que as salas de cine teñen que estar arredor para sempre ”, dixo Spielberg á reunión. “Encántame a televisión. Encántame a oportunidade. Algúns dos maiores escritos que se fan hoxe son para a televisión, algúns dos mellores directores para a televisión, algunhas das mellores actuacións na televisión hoxe en día. O son é mellor nas casas máis que nunca na historia, pero non hai nada como ir a un gran teatro escuro con persoas que nunca coñeciches antes e ter a experiencia lavándote. Isto é algo que todos cremos verdadeiramente ”.

Unha semana despois dos Oscars, Netflix entrou na batalla, defendéndose cun March 3 Twitter que dicía o seguinte: “Amamos o cine. Aquí tes algunhas cousas que tamén amamos: acceso a persoas que non sempre poden pagar ou vivir en cidades sen teatros. Deixando a todos, en todas partes, gozar de lanzamentos ao mesmo tempo. Dar aos cineastas máis xeitos de compartir arte. Estas cousas non se excluyen mutuamente. "

O mesmo día, o guionista e director Paul Schrader tamén pesado na súa páxina de Facebook. “Os modelos de distribución evolucionan. A idea de exprimir a xente de 200 + nun espazo sen ventilación escura para ver unha imaxe parpadeante foi creada pola economía da exposición e non calquera noción da "experiencia teatral" ... A miña proposta: para cines de club (Alamo Draft, Metrograph, Burns Center, Film Forum) para formar unha alianza cun sistema de streaming de dous niveis (primeiro nivel: Criterion / Mubi, segundo nivel: Netflix / Amazon). Os modelos de distribución están en fluxo. Non é tan sinxelo coma o teatral ou o streaming. "

Como era de esperar, o conflito resultou nunha típica reacción en internet contra Spielberg, con varias partes acusando a cineasta de ser un vello dinosauro fóra de contacto. Estas réplicas foron leves, con todo, en comparación coa Marcha de Cebola, 5 toma a controversia, que pasou directamente á xugular con este malvado pedazo de ficción satírica: "Argumentando que o servizo de transmisión distorsionou gravemente a capacidade dos directores de crear sacarina, lixo artístico sen merecedor, Steven Spielberg criticou o martes por Netflix por arruinar a época dourada dos filmes de gran orzamento producidos por conglomerados de medios. "Estivemos vivindo nunha época marabillosa de superproducciones impulsadas por franquicias cando, de súpeto, Netflix chega e dá todo unha oportunidade, dando unha plataforma a directores pouco representados e axudando a conectar a audiencia de todo o mundo a filmes idiosincrásicos que non serían nunca. feita por un estudo importante ", dixo o director de Listo Player One e Jurassic Park, explotando o servizo de transmisión para sabotear os días máis baixos do cine con denominador máis baixo común, que deu aos espectadores ningún crédito e simplemente entregou os seus máis baixos instintos. "

Entón, coma se as cousas non puidesen estar máis complicadas, o Departamento de Xustiza dos Estados Unidos decidiu entrar no acto. Nunha Envía un correo electrónico de 21 ao director xeral da Academia Dawn Hudson, xefe da división antimonopolio do DOJ, Makan Delrahim, advertiu: "No caso de que a asociación da Academia que inclúa varios competidores na súa composición" establece certos requisitos de elegibilidade para os Oscars que eliminen a competencia sen xustificación procompetitiva, tal comportamento pode suscitar problemas antimonopolio ... Academy adopta unha nova regra para excluír certos tipos de películas, como películas distribuídas a través de servizos de transmisión en liña, da elegibilidade para os Oscar ... esa regra podería violar a Sección 1 [da Lei de Sherman]. "

Dous días despois de que a Academia anunciase a súa decisión, Spielberg parecía estar camiñando cara atrás algunha das súas retóricas anti-esperanzas. Nunha artigo no New York Times, "Dúas persoas próximas a [Spielberg], que falaron na condición de anonimato para manter a súa relación" afirmaron que a cineastaAs observacións sobre o asunto foron mal caracterizadas e que non tiña animos para Netflix. O seu verdadeiro problema era supostamente a inflexibilidade das cadeas de teatro. De feito, segundo o artigo, un mes antes dos Oscars, Spielberg pediu a AMC e Regal que considerasen a reserva Roma, malia a súa dispoñibilidade en liña, pero deron o cineasta a mesma negativa que dera Netflix o ano anterior.

O mesmo artigo citou a Spielberg dicindo: “Quero que a xente atope o seu entretemento en calquera forma ou moda que lles convén. A pantalla grande, unha pequena pantalla, o que realmente me importa é unha gran historia e todos deben ter acceso a grandes historias. Non obstante, creo que a xente ten que ter a oportunidade de deixar o seguro e familiar das súas vidas e ir a un lugar onde poden sentarse en compañía dos demais e ter unha experiencia compartida: chorar xuntos, rir xuntos, ter medo xuntos. Cando remate, poden sentirse un pouco menos que estraños. Quero ver a supervivencia dos cines. Quero que a experiencia teatral permaneza relevante na nosa cultura ”.

Así que o kafuffle estableceuse ... por agora. Mentres tanto, centrarase a atención de todas as partes As dúas seguintes imaxes de Martin Scorsese, ambos foron financiados por Netflix. O primeiro, un documental titulado Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story de Martin Scorsese dará un lanzamento teatral limitado en xuño. A segunda imaxe The Irishman, O regreso de Scorsese ao xénero de gángster segundo as súas épicas anteriores Goodfellas, casinoe The Departed, xa está gañando a expectativa de ser a próxima oferta digna de Oscar de Netflix. Nunha celebración do aniversario 29 50 de abril da Film Society no Lincoln Center, Scorsese falou sobre a situación. "Ten que dar [á Academia] un descanso, porque é un mundo novo", o veterano cineasta dixo a Vanity Fair. "Vai traballar." Quero que a xente teña paciencia con eles, porque precisan probar cousas distintas ... discúteno, porque fai pensar que '¿Que é unha película? E como debería presentarse unha película, especialmente nun mundo novo? Creo que as cartas están amontoadas para o gran orzamento, e iso é un problema. "(Para o rexistro, Netflix indicou que dará The Irishman unha versión teatral máis ampla do que dera Roma.)


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Escritor at Beat Broadcast
Doug Krentzlin é un actor, escritor e historiador de cine e televisión que vive en Silver Spring, MD cos seus gatos Panther e Miss Kitty.
Doug Krentzlin